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Viviana Marcela Iriart sobre Carlos Giménez: "Al llegar le sucede algo extraordinario: conoce a María Teresa Castillo", entrevista de Nelson Rivera, Papel Literario, El Nacional, 3 de marzo de 2024
Infinitas gracias a Nelson Rivera, director de Papel Literario y a El Nacional por conmemorar a Carlos a 31 años de su muerte. Viviana
"CARLOS GIMÉNEZ EL GENIO IRREVERENTE", biografía, por Viviana Marcela Iriart, Ed. Escritoras Unidas & Cía. Editoras, 11 de marzo de 2023
The New York Times: “El director, Carlos Giménez, ofrece un drama de tan ardiente erotismo que es difícil saber si el olor a fuego en el auditorio proviene de los braseros en el escenario o de los cuerpos de los actores.El Sr. Giménez crea un espectáculo con la belleza y la grandeza cromática de una pintura de Gericault y envía a sus personajes a girar en torno a ella en una danza hipnótica, pero sin difuminar las complejas líneas de la trama".
“¿Quién dirige con la mentalidad única de un Fellini,
planea con la paciencia de un Kissinger,
combina el arte y el comercialismo con la astucia
de un Joe Papp y vive en Caracas,
después de haber resucitado de entre los muertos?
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Escritora argentina-venezolana nacida en La Plata en 1958 y radicada en Caracas en 1979. Dramaturga, guionista, entrevistadora, productora teatral, editora de libros y revistas.
Trabajó con Carlos Giménez en el Festival Internacional de Teatro de Caracas y en el Ateneo de Caracas. Creadora del blog, canal de You Tube y página de Facebook: Carlos Giménez Creador Teatral.
Fue editora de la revista subterránea de cultura Machu Picchu (1978, La Plata) y coeditora de las revistas Intermedio y Primera Fila (Caracas).
Ha publicado las novelas: Lejos de Casa, Una Cierta Mirada, La Casa Lila, Historias de Crisi y su sicoanalista Berlia.
Las obras de teatro: Puerta abierta al mar, Esquina con malvones, Gente a vista, Truman (con Leonardo Losardo).
Los libros de entrevistas ¡Bravo, Carlos Giménez, Entrevistas, Otras Entrevistas,
Ha sido traducida al inglés y al portugués.
Creadora de Escritoras Unidas & Cía. Editoras y del blog cultural Escritoras Unidas & Cía.
Carlos Giménez en la web
"MARÍA TERESA CASTILLO-CARLOS GIMÉNEZ- FESTIVAL INTERNACIONAL DE TEATRO DE CARACAS 1973-1992", de José Pulido, Rolando Peña, Karla Gómez, Viviana Marcela Iriart, Carmen Carmona y Roland Streuli, edición Escritoras Unidas & Cía. Editoras, diciembre 2023
El libro María Teresa Castillo-Carlos Giménez-Festival Internacional de Teatro de Caracas 1973-1992, homenaje a los 50 años del primer FITC, a los 30 años de la muerte de Carlos Giménez y a los 11 años de la desaparición de María Teresa Castillo, esos seres mágicos que fueron quienes lo inventaron y lo dirigieron durante 20 años, es el resultado de la unión de un equipo de personas maravillosas que se unieron para hacerlo posible, donando su arte, su tiempo y su dinero: el poeta José Pulido (prólogo); el artista multimedia Rolando Peña y la directora de arte Karla Gómez (portada); la gerente cultural Carmen Carmona (producción general); el fotógrafo Roland Streuli (fotografías) y la escritora Viviana Marcela Iriart, en idea, edición, entrevistas y producción general.
El poeta José Pulido, en una parte de su magnífico prólogo, nos cuenta:
“María
Teresa parecía un terremoto de entusiasmos. Nada era imposible para su voluntad
de generar actividades que semejaran siempre una siembra fundamental. Ella se
desvivía por demostrar la espiritualidad del país, la inteligencia del país, la
fertilidad intelectual del país.
Es de imaginar lo que ocurrió cuando ella y Carlos Giménez se conocieron y se juntaron en torno a un objetivo, amando el destino del arte.
Porque Carlos Giménez era un terremoto de entusiasmos: nada era imposible para su voluntad de generar actividades. Él la miró y le dijo: “Hagamos buen teatro, señora María Teresa”. Y ella también lo miró y de una vez le dijo: “hagamos eso, muchacho querido”.
LEE GRATIS EL LIBRO HACIENDO CLIK ABAJO MARÍA TERESA-CARLOS-FITC |
¡BRAVO, CARLOS GIMÉNEZ!, segunda edición, prólogo de José Pulido, textos de Carlos Giménez, portada de José Augusto Paradisi Rangel, entrevistas de Viviana Marcela Iriart, 18 de octubre de 2023
"Carlos Giménez y su dominio de las emociones de la audiencia en esta obra revolucionaria es completo": Bolívar de Rial en el Festival Latino, por D.j.r. Bruckner, The New York Times, 17 de agosto de 1985
"Y la dirección del Sr. Giménez, sin mencionar su uso pictórico de la iluminación, debería decirle a cualquiera por qué este hombre, que aún no tiene 40 años, es considerado el director más grande de Venezuela"
"Daniel López como el poeta, Pilar Romero como Manuela y Roberto Moll como Bolívar ofrecen actuaciones que atormentan la imaginación"
“No
se acordarán de mis ideas”, grita Simón Bolívar en el momento de su elevación a
héroe divino, “y no quedará sobre mí ni sombra de la verdad, sino sólo una
estatua”. El dolor que se apodera de uno en ese momento en Bolívar',
presentado por la Fundación Rajatabla de Caracas, Venezuela, en el Festival
Latino en el Theatre Public, es un homenaje a la visión dramática de su
autor, José Antonio Rial, y su director, Carlos Giménez. Su
dominio de las emociones de la audiencia en esta obra revolucionaria es completo.
Eso
es irónico, dado que la obra es una acusación mordaz de toda autoridad. El
concepto es simple. Los guardias de una prisión latinoamericana moderna
ordenan a sus presos políticos que representen una dramatización de la vida de
Bolívar para celebrar el bicentenario de su nacimiento en 1983. Inspirados por
un poeta entre ellos, eligen representar no al Gran Libertador en su gloria,
sino al enfermo. Bolívar en sus últimos días, adolorido y torturado por la
duda. "¿Qué dirá la historia de mí?" es una pregunta
desconcertante de un hombre así. Pero estaba en la mente de los presos,
que la ponían en boca del héroe y en boca de sus amigos y enemigos, todos ellos
cuestionando la historia y la realidad que hay detrás. Sólo un historiador
que aparece a veces para sermonear a todo el mundo reclama la autoridad para decir:
“El presente debe corregir el pasado”.
Pero 'Bolívar' no es sólo drama intelectual. A medida que avanza la obra, con los presos y figuras históricas del pasado colonial español, así como del turbulento presente, entrando y saliendo de ella, los 18 episodios están interrumpidos por coros cantados con música que recuerda pasajes de óperas de Alberto Ginastera, la música devocional de Olivier Messaien e himnos de la Iglesia Católica Romana. A veces, los uniformes harapientos de la cárcel de los prisioneros son reemplazados por las armaduras de los conquistadores, las insignias de los virreyes y las túnicas ondulantes de los miembros de la alta sociedad del siglo XIX mientras los personajes se mueven entre procesiones de portadores de velas, monaguillos que balancean ollas de incienso humeantes y soldados que llevan enormes banderas brillantemente iluminadas por rayos horizontales de luz de las alas. La obra de los presos se convierte en un oratorio barroco.
El poder dramático del simbolismo religioso que satura la obra es enorme. Del sufrimiento de Bolívar surge una visión de la pasión de Jesús. Los guardias desnudan a Bolívar, le echan encima una sábana vieja a modo de manto y le tiran los dados a los pies mientras sus históricos enemigos y competidores, alineados en bancas como un panel de jueces, le lanzan con fiereza preguntas acusatorias. Al acercarse la muerte, su amante, Manuela Sáenz, le lava los pies y lo envuelve en la sábana, como la mortaja de Jesús. Más tarde, desnuda y torturada, en un apasionado relato de su amor por Bolívar, evoca no sólo a María Magdalena ungiendo los pies de Cristo, sino a la Virgen María sosteniendo el cuerpo de su hijo.
En general, ''Bolívar'' es un espectáculo sombrío, pero hay
momentos cómicos astutos de sátira política. Las afirmaciones de autoridad
virtuosa por parte de diferentes funcionarios hacen cosquillas a la
audiencia. En un momento aparece una anciana Manuela recitando una letanía
de los enemigos de Bolívar y uno se da cuenta de que está llamando a sus
perros. Y una pequeña obra dentro de la obra, en la que tres presos
vestidos como mujeres ricas de la época de Bolívar chismorrean sobre él, es
hilarante.
Al Sr. Rial parece gustarle las obras dentro de las obras. El
juego de los presos es un juego dentro del juego. Y dentro de ésta, otras
pequeñas obras se multiplican hasta que, como globos de espejo que esparcen la
luz en un salón de baile, reflejan las ideas del dramaturgo en tantas
direcciones que es imposible captarlas todas. Esa es una
debilidad. De hecho, la complejidad general de ''Bolívar'' es
preocupante. En varios puntos, a medida que los personajes de diferentes
épocas se enfrentan, el espectador queda confundido acerca de los argumentos básicos de
la obra. Y hacia el final hay una serie de repeticiones de argumentos
políticos a través de sucesivos momentos de la historia que parecen
excesivos. La complejidad es probablemente mayor de lo que alguien sin
español puede adivinar, ya que el dramaturgo dice que usa cuatro niveles de
lenguaje.
Los 19 actores y actrices de la
Fundación Rajatabla que interpretan este espléndido espectáculo teatral son una
compañía tan disciplinada, enérgica y elegante como es probable que se vea en
cualquier lugar del mundo. Daniel López como el poeta, Pilar Romero como Manuela y
Roberto Moll como Bolívar ofrecen actuaciones que atormentan la
imaginación.
Y la dirección del Sr. Giménez, sin mencionar su uso pictórico de la
iluminación, debería decirle a cualquiera por qué este hombre, que aún no tiene
40 años, es considerado el director más grande de Venezuela.
BOLIVAR, de José Antonio Rial; dirigida por Carlos
Giménez; iluminación por el Sr. Giménez; escenografía y vestuario de Silviainés
Vallejo; producción, José Tejera.
Producción de la Fundación Rajatabla, presentada por Joseph
Papp. En Circle in the Square, 159 Bleecker Street.
Poeta: Daniel Lopez; Samuel Robinson; José Tejera Piar/Sucre: Javier Zapata; Simón Bolívar: Roberto Moll; Manuela Sáenz: Pilar Romero; Mantuana: Helena Naranjo; Mantuana: Mira Parra; Mujer Soldado: María Elena Dávila; Coro: Luis Garban, Daniel Uribe y Juan Rodríguez; Cantante/Mantuana: Jorge Luis Morales; El Oficial/Obispo: Francisco Alfaro; Erudito: Cosme Cortázar; Guardias: Pedro Pineda, Luis Malavé, Aníbal Grunn y Robert Stoppello
Fuente
y traducción: The New York Times
Renidero by Carlos Gimenez / Festival Latino Puts an Accent On Global Themes / By Nan Robertson, July 31, 1987, The New York Times
CARLOS GIMÉNEZ VUELVE A TRIUNFAR EN NUEVA YORK: "CALISTO EN EL FESTIVAL LATINO" por D. J. R. Bruckner , The New York Times, Nueva York, 13 de Agosto de 1987
"De manera característica, el Sr. Giménez crea un espectáculo
con
la amplitud y la grandeza cromática de una pintura de Gericault
y pone a
los personajes a dar vueltas alrededor de ella
en una danza fascinante, pero sin desdibujar
las complejas tramas de la obra."
LA LUJURIA, la codicia y el engaño pervierten la inocencia en la obra española del siglo XV de Fernando de Rojas usualmente llamada "La Celestina", y convierten el jardín donde dos adolescentes se encuentran y se enamoran, en lo que el padre de la niña llama "un laguna de limo llena de serpientes.''
En una adaptación pero con su título original - ''La Tragicomedia de Calisto y Melibea''- estrenada mundialmente por la Fundación Rajatabla de Venezuela en el Festival Latino en el Public Theater, el director Carlos Giménez entrega un drama de un erotismo tan ardiente que es difícil saber si el olor a fuego del auditorio proviene de los braseros del escenario o de los cuerpos de los actores.
De manera característica, el Sr. Giménez crea un espectáculo con la amplitud y la grandeza cromática de una pintura de Gericault y pone a los personajes a dar vueltas alrededor de ella en una danza fascinante, pero sin desdibujar las complejas tramas de la obra. (La clara traducción simultánea proporcionada ayuda mucho en ese sentido). Aquí, el voluptuoso lenguaje renacentista del texto original a menudo es trasladado a la acción; lo que en la obra de Rojas los personajes sólo describen o sueñan, aquí lo hacen realidad, como cuando los amantes hablan cada uno de la belleza del otro mientras un sirviente los baña y los acaricia. Incluso su manera de comer y de beber son emocionantemente sensuales.
Todo es inocente hasta que Celestina, la anciana que une a Calisto y Melibea, convierte su amor en una lujuria que atrae al Diablo del infierno sediento de carne y alma. Alexander Milic convierte a esta Celestina en una especie de nodriza de Julieta convertida en violadora, bruja y alcahueta, que corrompe a los jóvenes y enciende la codicia de los sirvientes de Calisto, en una furia asesina que los envuelve a todos en sangre. De una figura escandalosamente cómica en las primeras escenas, el Sr. Milic transforma a la mujer en una presencia malvada más amenazante que el grasiento demonio que se cierne detrás de ella.
La compañía Rajatabla, que se ha presentado los dos últimos años en el festival, parece más impresionante cada vez que regresa.
Sus miembros comparten no solo la disciplina de un excelente conjunto, sino también un espíritu completamente teatral y encantador. Inflamable.
LA TRAGICOMEDIA DE CALISTO Y MELIBEA, adaptada por Manuel Sabido y Margarita Villaseñor; basada en ''La Celestina'' de Fernando de Rojas; dirigida por Carlos Giménez; traducida por Melia Bensussen; escenografía y vestuario de Rafael Reyeros; iluminación de David Blanco; diseño sonoro de Eduardo Bolívar; producción artística de Armando Africano; productor ejecutivo de Rajatabla, Williams López; asistente de dirección, Robert Stoppello.
Presentado por Joseph Papp. En el Public Theater/LuEsther Hall, 425 Lafayette Street.
Celestina: Alexander Milic; Calisto: Javier Zapata; Melibea: Mariú Favaro; Sempronio: Aníbal Grunn; Parmeno: Jorge Luis Morales; Elicia: Ylia Popesku; Areusa: Ana Gato; Lucrecia: José Tejera; Sombras: Karl Hoffman, Elio Palencio y Luis Garban; Pleberio: Cosme Cortázar y Francisco Alfaro; Músicos: Militza Núñez y Sergio Petrocelli.
Fuente y traducción: The New York Times
Texto original